天·地·人 入高门(民国) BY 乔斯林的黄，与红高粱的红，两种颜色描绘同一片土地，出现了两种完全不同的质感：前者象征落后、传统，后者则象征激情、生命。前者是历史的、太阳神的，走向霸王别姬，荆轲刺秦，后者则是视觉的、酒神的，走向菊豆，走向英雄。构图从功能化向更深层次发展。符号的诗意。

每个时代的年轻人总在寻找一个样本，来思考自己到底应该成为什么样的人。这个样本可能是各种新闻和文艺作品里的人，也可能是在生活中自己身边的某一位。而现实生活的复杂和多样性，有时会让年轻人感到困惑，事实上并不存在一个百分百的好人或者坏人，它也不一定会直接指向一种美好或残酷的人生。可能在不断的迷茫和拉扯中才慢慢意识到，自己想要追求的到底是什么，这就是入高门(民国) BY 乔斯林的过程。 而反观现在这个时代，猛然四周望去，“样本”本身的多样性仅体现在标签化的增加，而真正思想的宽广度则大大缩减。我们已经进入了一段平庸而失去浪漫的年代。

可看，但结局没啥意思，入高门(民国) BY 乔斯林还有大老虎，又怎样呢

近日重温安哲，入高门(民国) BY 乔斯林真的是影像就是人生的导演，我最爱的导演之一。

#入高门(民国) BY 乔斯林# 最后一个镜头触动到我写不出字 起立，鼓掌，开灯 坐在沙发上单曲循环 从豆瓣上捡了两句短评： 要遇到多少人才能找到自己？ 「娼年」 the wound is the place where the light enters you. If you let it. ——Rumi 多么清澈的运镜 Laila摇曳着光芒的耳坠 流进眼睛的音乐 细腻、治愈、又温情。